关于斫琴

——作为弹琴人，对于斫琴的要求和希望

这种要求，与二胡演奏家对于二胡，钢琴家对于钢琴的要求是一样的。那就是：乐器的音质好不好？乐器演奏时的手感好不好？乐器的外形美不美？  

古琴的外形随着时代和审美的变化而变化：唐圆宋扁，到明代开始清瘦娇小，线条简洁，犹如明式家具，琴头琴尾也很少以玉石和花纹作为装饰。唐宋古琴，距今千年上下，能够留存至今的为数不多，而存见的明代古琴就比较多了。清代制造的古琴，外形和音质都有退步，其原因学术界尚未细究，因之清琴存留者亦少。  

手感好不好，即是弹奏时左右手动作能否顺妥自如。七根琴弦在岳山和龙龈上的间距是否正常，不能过宽或者过窄。琴弦与琴面之间的距离是否恰当，不能因距离过大而“抗指”，也不能因距离过小而空弦“拍面”、按弦有“煞音”。  

岳山高度、“低头”多少，是手感好不好的关键所在。“低头”也称“流水”，从二、三徽的琴肩处开始，逐渐向琴头方向倾斜低下去，直至岳山。“低头”的形成，使岳山的高度得到保证，古琴弹奏时右手指甲也不至于刮碰琴面。但“低头”多少，并无定数。岳山高度如何恰到好处，左右逢源，是斫琴过程中的一个难点。如果斫琴者不会弹琴，就难以体现出这里的细微变化。我曾 经对初学造琴的朋友讲过一个口诀：“七上八下，去低头”。这句话的意思是，如果把琴桌上的琴向外翻 起，七弦这边在上，一弦这边在下，那么上边第七弦处的岳山净高度应该是 0.7 公分，下面第一弦处的岳山净高度应该是 0.8 公分。因为“低头”导致岳山高度增加，所以要“去低头”之后才能量出岳山的净高度（用一把直尺卡在琴面上，一头顶在岳山处，可以量出岳山的净高度）。按照这个口诀来处理岳山的高度，可以做到弹琴时既不“抗指”，又无空弦拍面和按音煞音。  

音色的要求，比之其它乐器多样一些，复杂一些；也与弹琴人不同的审美爱好有关，音色追求或浑厚、或细腻、或清亮灵动、或作金石声等等。不好的音质，都缺乏古琴应有的音韵之美，犹如“木箱声”，或者琴体缺乏震动的“板声”，这些都是弹琴人不喜欢的音质。  

音质的形成是综合因素导致的，不应把通常的一种结构或材质要素，绝对地对应出某个音质结果。譬如琴体共鸣箱空间大，音质可能会空，会缺乏韵味；而我的“秋籁”琴，琴体中间比一般琴的空间大，但是音质韵味浓，不空，也不是“木箱”声。一些新制作的古琴，同样的面板厚度，有的音质好，有韵味；有的琴体缺乏震动，发出的只是没有韵味的“板声”。如何找出音质好坏的原因，分析材质、结构、油漆等种种因素，一定要有全面的、综合的观念，不能简单草率，做出想当然的结论。  

古琴制作的难度，正是因为这些多种多样的、不确定的因素，无具体数据对应的因素在起作用。斫琴者只能凭经验、凭感觉，把握各因素的综合，制作成音质优秀、手感良好的古琴。 

“断纹”，是明代和明代之前留下来的老琴琴体上油漆老化的裂纹，这种裂纹使得“漆灰”与木头之间处于一种“若即若离”的状态。有断纹的老琴不仅在外形上有年代久远的沧桑感，音质也会变得古朴苍老。

新琴就没有断纹了，但随着弹琴人的好古心理，一部分斫琴者也在新琴上制作“假断纹”。假断纹的制作，可能涉及到音质的变化，因为各种假断纹的制作中，有一种方法是琴体完成之后进行恰当的烘烤，人为地烘烤出断纹。这种烘烤也会导致部分漆灰剥落木胎，改变音质，通常音质会变得古旧一些，接近老琴一些。同时，斑驳陆离的断纹增加了乐器外表的美感。假断纹的制作方法五花八门，也有的通过化学方法在琴面上施展，斫琴者们都保守着秘密，从不交流各自不同的方法。  

琴体木材的选择：古琴的面板使用桐木或者杉木，底板用梓木。面板的桐木应是青桐，但是现在往往用容易得到的泡桐取代。用被拆除的百年老屋旧杉木房梁 作为面板材料，是一种实践成功的取材方法。如果使用新材，所含的汁水必须清除，使琴材的震动发越。要在 短时间内将木材的质地“老化”、“陈旧”，这种琴材处理在明代琴谱上也有所介绍，即把新琴材在池塘里浸泡一段时间再捞起来晒干晾干，就此反复地运作，可以想象，这种方法极为费时费力。具有一定规模的古琴作坊和工厂，必须从长计议，不断购买旧杉木房梁之类的旧木材，同时也要积累一定数量的新木材，让它们年复一年地“老化”。老化，就是木材内部的纤维结构产生变化，以致于制造出的古琴发出有老琴味的，即古旧韵味的声音。  

涉及音质的几个因素之中，岳山和龙龈的选材也极为重要。琴弦直接架置其上震动琴体，必须使用结构紧密、坚硬的硬木材料，最好的便是紫檀，但紫檀木昂贵难得，其余如承露、焦尾等可用一般硬木替代。  

漆灰的使用：生漆与鹿角霜调和成的“腻子”便是漆灰。调和成腻子的鹿角霜的粗细、与生漆的比例、涂抹琴体的厚薄、次数以及每次涂抹之后的晾干时间，都是斫琴人必备的知识和经验。

琴体的颜色：以黑色为主，或者红黑相间，应具厚重感。忌轻飘，忌花哨，忌绘图。

于室内、书斋弹奏的古琴，音量本来就很小，弹琴人都不以音量大小为优劣、为好恶。新琴制作中音量很大的古琴，比之其它乐器，音量仍然是很小的。

琴徽、琴轸、雁足之类附件，斫琴人通常不再单独制作，而是去那些具有一定规模的古琴作坊或者工厂购买，因为少量制作很费工夫。

琴弦的选择：丝弦、钢丝尼龙弦、人造纤维弦。使用丝弦是传统的做法，文革期间，丝弦停产，上海音乐学院乐器工厂开始试制钢丝尼龙弦，钢丝尼龙弦的生产至今未有间断。至于人造纤维弦，是近几年上海音乐学院乐器工厂退休职工戴闯师傅研制的，现在归入厦门龙人琴坊专利生产。关于这三种琴弦的情况，请看我的文章《漫话五十年来的琴弦》，该文载三联书店出版的《秋籁居琴话》，我的网站“秋籁古琴音乐网”上也有。

成公亮

写于 2013 年初

注：　此文是原厦门上课内容之一